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我从来没有看懂过唐映枫写的词,却把陈鸿宇听的透彻

  陈叔架子越来越大了。

  每次音乐节演出轮到陈鸿宇,乐队成员都会早早的上台,调好乐器,各自站在自己的位置,留出中间“C位”,安静的等待陈鸿宇的到来。陈鸿宇往往等到开场前一两分钟,轻飘飘的走到话筒前,随便聊几句家常,之后一张口就是“野花过草原,再看一眼”。

  “众乐纪老板”,我更喜欢这样称呼陈叔。因为每次音乐节,陈鸿宇乐队基本都身着带着众乐纪图案的黑色T恤,只有他戴墨镜,白衬衫长筒裤,像极了深藏不露的黑帮老大。

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  陈鸿宇是内蒙人,长得有点小资情调的草原汉子,一身文艺青年的酸臭味。自小喜欢音乐的他高中就组了乐队,2005年发行了一张完全由自己制作的原创专辑《流伤》,陈叔的才华从此开始慢慢展露。

路。

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  2015年,陈鸿宇创办了音乐组织“众乐纪”,以“众筹”做音乐的方式把一伙热爱艺术的小青年聚在了一起。

  遇见唐映枫是个意外,也是命中注定。众乐纪成立后,陈鸿宇向全网征集歌词,最终唐映枫的作品出现在了他的视线。他们称不上伯牙子期,称不上志同道合,但唐映枫的词就好像专门为陈鸿宇写的。

  兄弟之交论生死,情怀之交论志同道合。唐映枫的词就好像陈鸿宇作品的灵魂,有了这些精巧字眼,陈鸿宇的作品如鱼得水。

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  2017年3月,陈鸿宇发行了第一张正式的个人专辑《一如年少模样》,十首作品中九首都是唐映枫作词。专辑一经发行影响巨大,民谣圈从此混入了一个叫陈鸿宇的“巨星”。

  《一如》这张专辑中的词我看过好多遍,从《食味》到《行歌》,唐映枫的词“高深莫测”,一首都没有看懂。

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  仅从语法规则方面,唐的词几乎没有一句是完整的。再从国内作词人最喜欢用的歌词语法方面,对仗、双关、顶针、借代,唐映枫一个都没用,或者说整首都是。如果把唐映枫的词当做遍地技巧,遍地修辞手法,未免太过生搬硬套,太不合理,况且唐不是这样。

  比如《一如》一开头就是“昨日担当 昨日感想 昨日转眼又跌撞”,前两句没有宾语,第三句空留感慨,担当、感想、跌撞三个完全没有关联的词语放在一起,表达不出任何主题和目的。如果单单为了押韵,这三个词用的精妙,但如果是为了表达,这三个词没有任何意义。

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  唐映枫的词大多都是这样,整句整句的听不懂,整首整首的不连贯。他不像粤语歌中为了表达某种情感,或者某个韵脚而故意用错的语法,而是错的语法对他来说就是对的词,这样的风格还真是独树一帜。

  也许我们看不懂整首歌,但偶尔会从某首歌中听到了明白的一句,仿佛豁然开朗,在无意义中找到了意义。也许唐映枫的词就是这样,他不规定某个已知的意义,只让听众去感受,去自我理解,去找到有趣的东西。所以我们听了无数遍陈鸿宇,依然没有烦躁感。

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  看不懂唐映枫的词,却听得懂陈鸿宇的歌。《理想三旬》的祭奠信仰,《一如年少模样》是歌颂少年,《早春的树》是批判爱情……所有民谣中表达的东西,陈鸿宇没有落下一种。

  陈鸿宇嗓子粗厚,很有个人特点。但他的嗓音中没有一点浑浊感,所以尽管作品中有些无意义的哀怨,却依然没有人说他有点马的“无病呻吟”(小编并不赞成说马无病呻吟的观点),粗重而不油腻,重复而不烦躁,“不腻”是陈鸿宇作品的特点。

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  他的作品就像一个未经世事的少年,如歌颂自己般歌颂美好,即便是有些哀怨也是少年的“为赋新词强说愁”。

  很多人说陈鸿宇的作品只有一个风格,并非如此,必须承认他的所有作品中都有拉长音,但和弦的走向,旋律和节奏都大有不同。听不同作品有不同作品的感觉,不同作品有不同的思想,所以陈鸿宇并非只有一首《理想三旬》。

  最后,希望陈鸿宇为我们带来更好的作品,也希望陈叔多写几首像《多嘴》这样有些“激情”的作品。(小编个人很喜欢)

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